逍遥右脑 2017-06-21 16:12
《中国好声音》的选手实力受到广大受众的肯定，然而其中的煽情成分使节目本身不再纯粹，饱受质疑的选手经历也引起非议。这个定位为大型励志专业音乐评论节目，在制作时强调声音是第一生产力，明确表态摒弃煽情因素，但为何终究逃不出“消费情感”的诟病？
无论是超女、快男，还是如今的好声音，作为一种专业选拔，选手在专业展示的同时，也展示才艺、个性，甚至个人经历，从而打动评委和观众，无疑是合情合理合乎规则的。因为具有竞技性，因此，真实性是必不可少的。但由于电视节目一般都有表演的性质，表演即虚构，“选秀”既选且秀，电视制作方和参与节目的选手都不忌惮以假乱真，以达到煽情和吸引眼球的目的。
于是有人批道，这是一种消费情感的恶俗心态。
消费与情感本应是矛盾的。个人的感情是私人的产物，而消费却为之蒙上了一层交易的色彩。既然成为一种消费，必然有相对平衡的供求关系。消费情感的现象风生水起，印证了某种社会心理需求。
中国传统文化含蓄但重情，而现代社会带来快节奏生活，人际关系疏远，信任度下降，使表面上开放的国人心理其实相对闭塞起来。情感交流的缺失，可以从电视节目中得到弥补，既安全又快捷。这大概是许多人不满节目过分煽情，却又深陷其中的原因。
消费情感的现象在大众传播学中早已被提出，如在新闻行业中有软新闻的泛滥和硬新闻的软化。但是在综艺节目方面，国外的节目并不显得那么情感泛滥。国内制作组买下国外节目的版权，对其环节、舞台、评判方式极尽模仿，却改变不了对情感消费的重度依赖。
在这些节目里，选手坎坷或悲伤的自身经历打动观众，观众感同身受之余，将同情心和眼泪倾囊付诸。这是一种微妙的交换：选手提供故事，收获了人气；观众付出同情，消费了情感，眼眶湿润的同时也使心灵暂时脱离干涸。可是这种如速食面般的消费终究缺乏营养，观众一旦发现选手经历出自伪造，其愤怒程度远甚于购买到了假冒伪劣产品。毕竟，真情的价格远高于一切物质商品。
即便撇开节目中的情感真实性不谈，观众在消费的同时，也被无声地消费了。感情牌如同诱饵，将观众钓上节目，然后将其二次售卖给广告商。这种商业操纵下的情感，无论如何都谈不上多少美感可言。感情既已变形、商品化，任其大肆宣扬，对受众并无益处。
中国的节目要想走出情感消费的怪圈，不能全然依靠法规规范，从受众层面的改变更为重要。作为电视节目的消费者，消费情感的最大误区在于：生活中真正缺少的并非感情，而是真情。建立在真实生活与体验中、触手可及的真情，或许是抵御“情感消费依赖综合征”的最佳抗体。