逍遥右脑 2015-12-18 12:45
《编辑部的故事》是1991年上映的电视持续剧，导演赵宝刚、金炎。该剧描写一个叫《人间指南》的杂志编辑部里，6个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的各式各样的人生故事。这是我国第一部电视系列喜剧，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的涌现，拓展了我国电视剧的美学品格。
剧情简介
《编辑部的故事》描写一个叫《世间指南》的杂志编辑部里，6个性情各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交换与碰撞，描述他们与社会产生接洽后产生的不拘一格的人生故事。这是我国第一部电视系列喜剧，剧中的调侃、幽默、讥讽、戏谑，开电视系列片之先河，它的呈现，拓展了我国电视剧的美学品德。
故事取材于社会生活中的种种热点话题，以《人间指南》杂志编辑部的几位年纪不等，性格各异却都善解人意，热情助人的编辑贯串全剧始终。故事独立成章，滑稽幽默，妙语如珠，使人捧腹，惹人深省。正所谓：大千世界无奇不有，东南西北万象难收，一间平平经常的屋，几位忙繁忙碌的人;一本热热烈闹的书，几颗实切实在的心;有意人间指南，无奈人各东西;有意替身分忧，无奈心事难移，说不出是苦是甜，分不清是我是你。
编辑部是社会中最活泼和最善思考的局部，彼此之间的共事关联岂但能使角色道出中国的难言之隐，还能展现中国不同阶段常识分子状况。以对话为主的《编》浅入深出，没有因为让步受众而调剂，至此人们很长一段时光将编辑部看成是最有思维、瞠乎其后的精力境界，想人所不能想，言人所不敢言。
幕后
《新编》开播面貌迥异 只因时代变了
“时隔21年，《新编辑部故事》带着与经典旧作断然“破裂”的全新面孔与观众会晤。截止到昨晚，已经播出的六集给人的第一印象是：虚夸、推翻、娱乐化、重口味，有人称颂欢喜新潮，有人则感叹荒腔走板变了味，难以接受……其实，今天再奢求重温王朔式滑稽的旧梦已不现实。记者采访了老版“编辑部”的总谋划和新版的导演郑晓龙，发明两个作风款式天地之别的作品，实在创作初衷、思路、流程都没变。转变的是咱们的时期。”
庆幸的是，这样一部极尽搞笑手腕的作品，并不是一部“雷剧”，对讥嘲社会事实的表白愿望跟对笑剧的创作立场都是严正的。剩下的事件，就如郑晓龙风趣的自嘲：“不要想着《甄?传》那么火，导演的新作就必定如何，也别等着看我滑铁卢的笑话，别人终日滑铁卢，我为什么不能滑一次?坚持放松，笑点低的人，哈哈笑;笑点高的人，会意笑;笑点特殊高的人，就算被胳肢笑也不妨……人们对新货色都是从猜忌再到接收，当年《编纂部的故事》阅历了这个进程，我信任‘新编’也会如斯。”
“老编辑部”出炉幕后
“哪里有个编辑部的样子，整天就知道瞎贫”
其实，1991年的《编辑部的故事》从最初策划到最终走红，经历的曲折远比《新编辑部故事》“悬”得多。那年《盼望》大火，闲置的摄影棚须要新名目应用起来，有两个计划，一是《皇城根》，一个是郑晓龙提的《编辑部的故事》。终极决议上“编辑部”，一是愿望翻新，系列喜剧的样式中国电视还不，二是盼望“说一些想说的话”。
“老编”曾面临的最大问题是通过审查。郑晓龙先请思维比拟开放的北京广电总局的老局长张永经做艺术参谋，有人劝张永经，“不要拍，别晚节不保”，但张永经据理力争，“老编”得以破项开拍。
《编辑部的故事》刚播出时一度争议异常大，特别是老年观众对王朔式的语言幽默不接受，“哪里有个编辑部的样子，整天就晓得瞎贫”。但中青年观众却开端街谈巷议，谈论纷纭，后来专门出过对话集，争相模拟剧中人物的对白，“最终是中青年观众把这个电影带起来了”，郑晓龙说。后来郑晓龙筹拍《北京人在纽约》，姜文找到他说，“看了《编辑部的故事》，没想到电视剧能拍成这样，你的剧我一定要演。”
“新编辑部”十年难产
假如照着王朔门路写，永远写不出来
《编辑部的故事》的编剧以王朔为主，冯小刚[微博]等人为辅，今天来看堪称中国喜剧的奢华阵容，当年他们也是才干横溢合法年，剧本出生行云流水无比顺利。先是到友情宾馆开策划会，你一言我一语地聊人物，先说李冬宝，又说有个跟李冬宝不即不离的女孩戈玲，精灵怪僻，还有抠门的刘书友和一天到晚老想挣钱的余德利，大家都很想讽刺一下当时无处不在的“马列老太太”，就有了牛大姐……之后讨论要说什么，每一集一个话题，列举了20多个，各自领多少个回去写，最后王朔写的用得最多，冯小刚也有六七集。拍摄的时候剧本已经十分成熟，王朔和冯小刚式的京味调侃很圆熟，演员基础上照着本子演就一鼓作气。
有“老编”的胜利垫底，“新编”的立项和播出一路绿灯，但它中心的创作过程却要艰巨很多。郑晓龙准备了近十年，编剧换了五六拨都不满足，“十年前开始写‘新编’剧本，周星驰式的无厘头还没出现，喜剧样式的解放水平还没这么大。最初也瞄着‘老编’的风格创作，但始终都不行。后来我跟编剧说，不要再想王朔和冯小刚，如果照着王朔路子写，永远写不出来。喜剧是往前发展的，放开了去设想，之后才有了新的剧本。”从王朔式京味幽默里解放之后，话题的取舍又碰到困难，哪些是可以说的，哪些是想说而不能说的，哪些是点到为止即可的。有意思的是，二十多年从前了，“老编辑部”的话题有的在“新编”里依然被沿用，比方世界末日。郑晓龙说：“老版有一个话题是‘星星撞地球’，讲不相信迷信，但重要是批驳唯心主义;新版中的《再见，2016》就不是这样了，我们新的意识是，如果不善待地球，不重视环保，地球迟早要覆灭，比本来又往前走了一步——地球灭绝是有可能的。”
“编辑部”情结不死
这个筐引起社会讨论和思考，对现实有赞助
在今天的市场化环境下，郑晓龙拍感情剧、情节剧可以求名求利稳赚不赔，但《甄?传》之后偏偏抉择了《新编辑部故事》。他说：“当初做电视剧的人都自动躲避现实，阔别话题，由于审查是个麻烦事。这就造成现实题材越来越少”。他的编辑部“情结”不逝世，是因为深信社会生涯一直有新话题新问题发生，编辑部能够当个筐，引起全社会的探讨思考，“这是对现实有辅助的。”
问题是，观众看的是《恋情公寓》之类纯洁为逗乐而逗乐的喜剧，还有《生活大爆炸》这样的重口味美式喜剧。比起当年，笑点变高。另外，现代人讨论社会话题的公共渠道已经非常多元快捷，一部电视剧已无奈复制当年《编辑部的故事》那种全民失笑和讨论的效果。“老编”靠语言逗乐即可，更多是让人会心一笑;要使出十八般武艺，但凡可能产生喜剧后果的方式都应用了，除了保存语言喜剧的上风，无厘头、荒谬、后古代、玄色幽默、相声贯口、小品、载歌载舞都放进去，这也是“新编”跟“老编”比起来，变得面目全非的基本起因所在。
对播出后观众的“不适”，郑晓龙有充分的心理筹备。他否认，良多喜剧是为笑而笑，“新编”也有许多。“但我比较释怀的是，至少它的内容跟现实联合得很紧，是大家关注的。好比明星适度炒作、麻辣评委、幸福指数、鉴宝珍藏、选秀热、上市热、学区房、女人整形等，有了这些有现实讨论性的话题，即使说我们胳肢人，观众仍会产生共识。”