逍遥右脑 2017-06-02 10:58
50年代初，周恩来总理就曾在一份有关新中国文化建设的重要文件上批示“画历史人物，找蒋兆和”。
当时的中国科学院还包括哲学社会科学研究的职能。第一任院长郭沫若便按照周总理批示，请蒋兆和为中国古代科学家画像。蒋兆和运用现代人物的表现手法，赋予历史人物鲜活的血肉风骨。张衡、祖冲之、僧一行、李时珍四大古代科学家的形象一经推出，立刻印成邮票、招贴画。从国内的教科书进入大不列颠的百科全书，四位古代科学家的形象，至今仍是我们大众心目中经典的、标准的形象。
蒋兆和历史人物的肖像画创作，从此一发不可收。他借古人“意籍真情”抒发情怀，将写实与写意，现实与意境融入更加简练奔放的厚重笔法之中。《杜甫像》、《曹操像》、《屈原》、《曹雪芹像》、《文天祥像》等历史人物肖像画成为蒋兆和晚年对中国水墨人物画表现技法的又一次突破。而《太白沉思》、《东坡与朱竹》、《酒仙图》、《庄子观鱼》……的出现，标志着七、八十年代的蒋兆和用尽一生的精力，终于完成了现代水墨人物画从晾制“苦茶”到酿造“美酒”的过程，在悲剧中品味人性的美，在思索中品味人生的美。中国传统的“文人画”经由蒋兆和“否定之否定”，最终又以更具有现实意义的“新文人”画到达新的高度。
上图就是蒋兆和先生画的《杜甫像》。右款自题，百川译文为，先引了两句杜甫的诗：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，接下来是“千载岂知逢新世，万民欢唱大同时”；另一行又自题句：“我与少陵情殊异，提笔如何画愁眉”；落款为“一九五九年兆和”。下图我们再来看蒋兆和先生的照片，看到后您一定不要惊讶：怎么会如此相像？画像中的杜甫和照片中的蒋兆和：面颊清瘦，褶皱丛生，写满了沧桑与忧患。双目形如硌脚的小三角石头，凝重地望着远方。迎面好像有风吹来，让他双唇紧闭，长眉和本来就很散乱的胡须向后飘洒。这让百川产生了一个疑问：难道杜甫画像，是蒋兆和先生以自己当模特画的吗？尤其是那双棱角分明的、有深邃洞察力的，透着桀骜不驯的眼睛，简直像得不可思议！这画像和照片的形神俱备，相得益彰，达到外貌与精神的高度统一。百川认为，是高超的艺术造诣，让杜甫和蒋兆和的容貌趋同，只不过是一个从文，一个从画。
蒋兆和先生是当代有突出成就的美术家，当今著名画家范曾、王明明等均师从其门下。如今这些弟子们，甚至弟子的弟子们画价已经都超过千百万了，成为人们追求的、炽手可热的艺术商品。而蒋兆和先生一生却甘守清贫、以画为伴，孜孜以求，在艺术上获得了划时代的造诣，成为当代画坛的一代宗师。
蒋兆和的祖籍是湖北麻城，生于四川泸州；原名万绥，1904年生，自幼家贫。1920年至上海，曾画广告，从事服装设计，并自学西画。1927年受聘于南京国立中央大学（国立中央大学1949年更名为南京大学），为图案系教员。1930－1932年任上海美术专科学校素描教授，并参加临时青年爱国宣传队绘抗日宣传画。1935年至北平，次年返四川正式开始现代水墨人物画创作。1937年春返北平，任京华美术学院教授、北平艺术专科学校教师，并举办个展。1947年受聘于国立北平艺专。
中华人民共和国成立后，1950年起任中央美术学院教授，曾当选中国美术家协会第2、3届理事，为第4届顾问，中国文联委员，中国画研究院院务委员，第3、4、5、6届全国政协委员，民盟中央文教委员会委员。
蒋兆和被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠。蒋兆和学贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。
蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一，和徐悲鸿同为写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨技法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体。
蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化，使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。