逍遥右脑 2017-04-21 17:42
关汉卿个人资料
中文名：关汉卿
别名：关已斋、关一斋、已斋叟
性别：男
民族：汉族
国籍：元朝
所处时代：元代时期
出生地：解州(今山西运城)
出生时间：公元29年 逝世时间：公元30年
职业：戏曲作家
成就：元曲四大家”之首 元杂剧的奠基人
代表作品：《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》《单刀会》等。
关汉卿简介
关汉卿(公元29年?30年)，晚号已斋(一说名一斋)、已斋叟。汉族，解州人(今山西省运城)，元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首。与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，今知有67部，现存8部，个别作品是否为他所作，无定论。最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数0多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响??一粒铜豌豆”的形象也广为人称，被誉“曲圣”。
关汉卿生平简介
关汉卿，元代杂剧作家。名不详，号已斋，一作一斋。大都(今北京市)人。关于他的籍贯，还有祁州(今河北省安国县)伍仁村、解州(今山西省运城县)等几种不同的说法。
关汉卿大约生于金末或元太宗时(230年前后)。元钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。元熊自得《析津志?名宦传》说：“关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”在元代杂剧作家中，关汉卿的创作年代较早，《录鬼簿》将他列于“前辈才人”56人之首；明朱权《太和正音谱》也说他“初为杂剧之始”。他和当时大都一带的杂剧、散曲作家杨显之、梁退之、费君祥、王和卿等交好，常在一起商酌文辞、评改小说诗歌文学作品。明初贾仲明为《录鬼簿》补撰的《凌波仙》吊词称赞他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可以看出他在元初剧坛上的崇高地位。关汉卿和当时一些著名的演员也有交往，曾写《南吕一枝花》散套赠给女演员朱□秀(艺名珠□秀)。他还擅长歌舞，精通音律。在《不伏老》散套中说：“我也曾吟诗，会篆籀，会弹丝,会品竹,我也曾唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴□,会围棋，会双陆……”。他不仅编写了多达数十部戏曲小说诗歌文学作品，而且亲自参加舞台演出。明臧懋循《元曲选序》就曾指出，关汉卿“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”。元灭南宋以后,他到过杭州,并写了一套［南吕一枝花］散曲，描绘杭州的景致。南游途中，他还在扬州等地停留过。而大都、扬州和杭州正都是元代杂剧创作和演出的中心城市。元成宗大德(297?307)初年，关汉卿撰写《双调大德歌》小令0首，有“唱新行《大德歌》”的句子。不久以后去世。
根据各本《录鬼簿》的记载以及其他有关资料，关汉卿著有杂剧67部。现仅存8部：《诈妮子调风月》、《邓夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶梦》、《关大王单刀会》、《赵盼儿风月救风尘》、《闺怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智赏金线池》、《关张双赴西蜀梦》、《望江亭中秋切□旦》、《温太真玉镜台》、《钱大尹智勘非衣梦》、《感天动地窦娥冤》、《尉迟恭单鞭夺槊》、《钱大尹智宠谢天香》、《山神庙裴度还带》、《状元堂陈母教子》、《刘夫人庆赏五侯宴》、《包待制智斩鲁斋郎》。其中，有个别的小说诗歌文学作品是否出于关汉卿手笔，尚无定论。在现存关汉卿的杂剧小说诗歌文学作品中，曲白俱全者5部；《调风月》、《拜月亭》、《西蜀梦》 3部曲文完整，科白残阙。另有《唐明皇哭香□》、《风流孔目春衫记》、《孟良盗骨》 3部，仅存残曲。关汉卿的散曲，散见于《阳春白雪》、《太平乐府》、《雍熙乐府》诸书，现存套数2，小令35。内容多为离愁别恨的抒写；也有一些小说诗歌文学作品是自然景物的描绘等。
关汉卿生平评价
关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”，是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响，如朱权说“观其词语，乃可上可下之才”；明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》，磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿的作品是一个丰富多彩的艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。中华人民共和国成立后，关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，北京隆重举行了关汉卿戏剧活动700年纪念大会。他的作品已成为中国人民和世界人民共同的精神财富。