逍遥右脑 2017-03-18 12:00
20世纪40年代，曹禺的写实剧作《日出》发表：孤苦伶仃的贫女“小东西”被黑道老大金八逼奸，幸得交际花陈白露仗义援手；又被旅馆茶房福升出卖，送入虎口，堕入烟花。第三幕在妓院，小东西绝望无助，跪下来叫了声：“爸爸！”想必是这少女在世上唯一可以信赖的人，只是这人或死或是远在天边，反正在眼前已无能为力。如果已死，她这一声就是立意追随；如果未死而在他方，这一声就是诀别。在这声悲凄的呼唤之后，小东西放弃挣扎，孤零零地吊死在台上。硬着心肠的导演使高潮停格，直到小东西脚上的一只鞋子悄然落下……
另一使我惊诧难安的是电影《在黑暗中跳舞》。将近失明的女主角拼命工作存钱，为的是她遗传有目疾的可怜的独子。存够了一笔可供手术的费用，不幸被歹徒偷去，护雏心切的女子沿踪迹寻来，夺回了钱，情急之下杀死了歹徒。在“情”与“理”她这是自卫杀人；而在“法”却是冷酷的杀人者死，女子被判绞刑。她的习惯是在紧张时以唱歌来舒缓。就在法警们也都心生悲悯，所有的观众都在盼望着能有法外施恩之际，那人为的无情无理的“法律”仍在冷冷进行。女人唱着歌走向刑台，等着等着，直等到电话铃响，执行指令下达，最后一缕希望破灭，她被处决。导演的手法一如《日出》，是他让那可怜的死者停格在观众的眼前……
剧作的意识是什么？编剧和导演所要昭示给世人的是———人性残忍。
人类文明进步迄今，残忍的人性迄未提升，人为的永难周延的法律，如果不能保障弱势、兼顾情理，那也能算是可行的吗？