逍遥右脑 2015-12-28 11:10
《奔腾年代》是由加里·罗斯执导， 托比·马奎尔、杰夫·布里吉斯、 克里斯·库柏等主演的励志电影。
影片讲述三个生涯和事业上的失败者偶尔相聚，训练一匹看上去也很失败的矮个跛腿小马加入赛马比赛的故事。
该片于2003年7月22日在美国上映。
剧情简介：
上世纪30年代，美国正处于经济大萧条时代，查尔斯·霍华德底本经营着一家自行车修理店，一次偶尔的机遇，他通过向美国西部销售汽车而敛集了一笔财产，并敏捷成为一名称霸美国汽车业的百万富翁。可可怜的是，他的儿子却在交通事变中丧生，陷入伟大的悲哀和失望之中的妻子保持和他离婚。
查尔斯·霍华德领有一匹体形玲珑、关节粗硕的马——“海饼干”，它虽然是世界上速度最快的纯种马之一，但却由于瘦小丢脸的形状而不被人器重和看好。霍华德与半瞎的瑞德·波拉德以及汤姆·史密斯一起组成一个三人小组，对“海饼干”进行训练。自此，“海饼干”和它的三人小组开始了一段传奇的旅程，而三个人的人活路也从此产生了巨变。
瑞德·波拉德曾是一名有名的拳击手，职业生活里获奖无数，但在一次意外重伤之后，他不得不转业做起了骑师。瑞德·波拉德虽然身体瘦小，视力很差，却生成一副顽强脾气，而且波拉德从小就喜好骑马，于是训练中他成为“海饼干”的骑师。
令人惊疑的是，看似羸弱的“海饼干”虽然无比暴躁，却被同样瘦小的瑞德征服，而且突然间变得活气十足，像一只从山上冲下来的野马。瑞德骑着“海饼干”在树林里飞奔，从它身上找到了独特的交换方式，那种息息相通的默契感觉，瑞德从未有过。
汤姆·史密斯是个牛仔，因为长年到处游荡，无所归依而被人称为“孤单的平原之子”，他曾在美国的西部狂野专门表演“训服野马”的节目，号称“黑马克星”。在这次训练中，他天然成为驯马师。
事实上，他们的马“海饼干”也和主人的运气相仿，是赛马中的失败者，不仅个子比寻常赛马小，看上去腿也有问题，因而，全国国民都开始饶有兴致地关注着“海饼干”的故事。在驯马师汤姆的辅助下，瑞德·波拉德开端了艰难的练习。在坚定不移的尽力下，他们终于在一次比赛中怀才不遇，瘦小半盲的蹩脚骑师瑞德·波拉德骑着这匹性格火暴，四腿曲折的瘦马“海饼干”赢得了竞赛，也博得了全场观众的欢呼。
创作背景：
加里·罗斯从童年便开始留恋赛马活动，他甚至曾请求父母在赛马场的赛道上为本人举办成人礼。他同身为履行制片人的妻子艾莉森·托马斯是赛马场的常客。两人后来在名为《美国传统》的刊物上发明了劳拉·希伦布兰德的一篇文章《Four Good Legs Between Us》。小说面世之后，一场剧烈的拍摄权争取战也随之暴发，罗斯决议同希伦布兰德获得接洽。
罗斯与希伦布兰德在电话中泛论了两个小时，赛马是两人共同的兴趣，罗斯特殊提及了他眼中的传奇、1973年三冠王赛马“Secretariat”。希伦布兰德当然感知到了罗斯对赛马的热忱，更重要的是，她认为他们钟爱这个故事的原因是雷同的。她说明说：“我的良多读者都说，他们从未看过赛马，也不爱好马，但却被我的故事深深感动。我想那是因为故事中的人物，这恰是我的焦点所在，也是我在小说封面用人物的面貌代替赛马马头的原因。”
希伦布兰德深知，作为一名作家，自己只能讲述故事，却不能将故事浮现在众人面前。通过与加里·罗斯的交谈，希伦布兰德以为他是为影片掌舵的独一人选。改编希伦布兰德的小说的挑衅是艰难的，这象征着将艰巨的抉择取舍，加里·罗斯必须对长达400页的小说进行稀释。在他看来，故事中三个男主人公克服困苦鼓足勇气去独特斗争的局部是最值得关注的。“波拉德失去了家庭，霍华德失去了儿子，史密斯失去了生活方法，”罗斯说，“他们都已经四分五裂，本可以废弃，但他们却相互扶助，组建了一个奇特的家庭。”
“任何一个优良的改编剧本都必需忠于原著的精力，”罗斯说，“我固然转变了一些细节，增添了一些虚形成分，但我捉住了故事的精华跟小说的用意。劳拉是个巨大的配合者，她很开放，我的每个修改都会争得她的批准。”
获奖记载：
2004年美国金球奖剧情类最佳影片提名
最佳男配角 威廉姆·H·梅西
奥斯卡金像奖 最佳影片
最佳改编剧本 加里·罗斯
最佳摄影 约翰·施瓦兹曼
最佳艺术领导 珍妮·克劳迪亚·欧普瓦、Leslie A. Pope
最佳服装设计 茱迪安娜·马科夫斯基
最佳混音 Andy Nelson、Anna Behlmer、Tod A. Maitland
最佳片子剪辑 William Goldenberg
2005年日本电影学院奖最佳外语片
影片评估:
全片缭绕四位主角开展故事，剧情的矛盾与弛缓、四位主角各自故事线抵触点的埋设与整部影片剧情走向的相辅相成、全片氛围的掌握等等，均可看出此片编剧的良苦居心。《奔腾年代》的一大特色再于，它摈弃了以往立志影片所爱好应用的紧张感、压迫感，例如使观众对主角的遭受忧心重重，提着心，吊着胆，擦着汗，即便明晓得最后的成果是光亮残暴前程无穷，也无法缓解结果之前的神经质式的紧张万分，对于此种观影感触，我想所有看过立志片的观众都是有所领会的。《飞跃年代》很好的解决了这个问题，在观看影片的全体进程中，仿佛我全没了那种缓和的感到，代之以酣畅淋漓的对于奋斗与盼望的快感。
《奔腾年代》中剧情所设置的成功环节，显然比其它励志影片要来的多出许多，这又是它可能始终带给人以快感体验的另一个主要起因。一场场比赛的胜利，一次次急速的奔驰，这种极具杀伤力的设置，相对会对观者发生巨大的冲击，然而它又决不是靠简略的一个个胜利与成功来翻腾前进的，迷惑、失败、懊丧、后悔，等等这些立志影片所必不可少的因素又被创作者奇妙的部署进环环相扣的成功与胜利当中，令观者同故事中的人物一样，体味着生活的不断定性与无意偶尔性，也许此种观看的感想比单纯的领略奋斗与挣扎的苦难更显的大气而厚重，这也令《奔腾年代》这部影片雀跃了很多。
全片所设定的四位主角，也各具特点，决不任何反复的处所。四位不同遭遇不同处境的主角，因为不同的原因此早到一起，虽然他们所要面对的窘境不同，但他们取舍了同样的方式去改变现状，或者影片想要告知人们，不管于感情的失踪仍是心灵的迷失，唯一可以重拾愿望的方式便是不懈的努力与奋斗。
全片的剧情连接也异常有特点，通过黑白影像的适度，很好的解决了因为线途经多可能导致的快人快语的感觉，一环紧抓着一环，完整配合了全片的整体作风，——快感与速度的体验。
《奔跑年代》也有着不言而喻的毛病，例如其煽情的套路仍然古老，甚至还有些低劣，美国式的欢乐大终局依然无奈防止，等等，但瑕不蔽玉，作为一部破志影片，它简直能够说是多少近完善的实现了义务。况且其始终充满着的快感休会，加上足以另人热血沸腾的急速奔跑，都极具杀伤力。至少对笔者而言，此杀伤力十分宏大。