逍遥右脑 2014-12-02 08:48
世间所有的胜败争斗，最痛苦的并不是失败之际，而是承认失败之时。
女人的身体已游离了她的心，独自前行了。——渡边淳一语录
听起来都是些微不足道的琐事，然而对当事者而言，就不是小事了,名人语录。在这些问题上，没有大道理可讲，它涉及人的感性认识和价值观，不是那么轻易就能妥协和沟通的。
我认为，一个生命的伟大并不能够以年岁的多少来衡量，而是要看其拥有多少值得回忆的闪光点。
男女互相喜爱，这是非常自然的事，没有必要隐藏，掩盖。没有把自己剖开的勇气，是不可能成为一个优秀的作家的。这是最重要的一点。
伦理与爱是不能共存的。
在日本的文化当中，死亡可能并不是一个消极的东西，它是一个更精彩，更耀眼，更能放射自己的手段。
距离太近，爱也会变成一种消极的东西。
把商业文学和纯文学分开来看，本身就是错误的。我认为，作为一个作家，首先是他去写他想写的东西，而不要去考虑这个是商业的，那个是纯文学的。作家只能凭他的天才和自身素质去写作。
游刃于生活与工作之间，看似幸福的都市人，在情感上却变得越来越脆弱。现代人的情感生活越是复杂和随心所欲，当遇到真情时就越是脆弱得不堪一击。我的笔就是针，要刺痛都市人心里最脆弱的神经。让人们在心痛之余，不要在感情面前变得麻木!
我对人总是充满了好奇，想知道这是一个什么样的人，他(她)究竟有着什么样的想法。而从恋爱中最能了解一个人的感受和情绪，所以对我来说，这是了解人的最好的一种学习方式。
恋爱究竟是怎么回事、男人和女人又究竟是怎么回事，对这些问题，无论看多少书、听多少故事都不能深刻地了解。如果不亲身体验，那你永远都不会知道爱是怎么回事。
作家的职责就是把自己的真实想法坦率地表达出来，遮遮掩掩是写不出好的。不勇敢地表达出自己的好恶，别人就不会花时间看你的东西，更不会产生共鸣。
做自己想做的事情，写自己想写的东西，过自己想要的生活。——渡边淳一语录
写作本身就是我最大的兴趣。为写作而查阅资料，包括研究美食、服饰等也是我喜欢做的事情。
男人与女人不能靠得太近，但年轻的时候，我们却迫不及待地想接近对方。
我当了10年的医生，主要是在北海道大学的外科部做外科医生。在当医生的时候，我看到了非常多的患者，对于病痛的一些恐怖，或者对于死亡的恐惧，这些我看了无数。但是我认为在这么多死亡的悲剧当中，能够拯救死亡的可能唯一就是爱了。我曾经看过有一个临死的病人，他对死亡非常恐惧，不停的颤抖，但是他的爱人在他的身边，抓住他的手的时候，他就能够镇定下来，似乎也忘记了死的恐惧的感觉。我想我看到了这么多的死亡的恐怖，我就更愿意写关于爱情的东西，但是我不能确认爱是不是能战胜死亡，但是我非常愿意写这个主题。
我的小说写的是人的一种本能的痛苦。——渡边淳一语录
一个人无论到什么年龄段都可以进行恋爱，恋爱是一生当中发出的闪光点，年轻人当然也可以谈恋爱，但是中年人、老年人无论到哪个年龄段都可以恋爱的，而且这种恋爱同时也是非常美丽的。
爱情不是一个能够定义的东西，而是自己去体会和体验的东西。我认为爱情本身就是一个无法进行定义的东西，是一个特别感性的，完全靠自己去体验的东西。
诱惑这个东西本身就是根据人的需求而产生的。
男人拈花惹草主要是寻求性的满足，而女人红杏出墙则主要是弥补感情的欠缺。”
“在日本的文化当中，死亡可能并不是一个消极的东西，它是一个更精彩，更耀眼，更能放射自己的手段。这一点在欧美可能不太容易被理解，可是在东方，应该更能引起共鸣。感情到了无法解决的时候，可能就会采用自杀这种方式。”
“《失乐园》在美国出版的时候，我受邀到哈佛，当时也有一个学生这样问我：‘为什么你小说中的主人公如此相爱，最后还是走向死亡?他们为什么不能结婚呢?’我的回答是这样的：如果结了婚，他们就会变成一种平淡的男女关系，不再有那种燃烧的热烈的情感，果真如此，我觉得那是非常令人恐惧的，所以就让他们死掉了。”
“川端康成的文字非常美，但并非所有的日本人都能欣赏。至于村上春树，他还处在比较年幼的阶段，和我不一样。”
针对他的小说是“中间文学”的反应：“实际上在现在的日本，也不再把纯文学和大众娱乐文学分的那么清楚。如果你还在纠缠这种划分，那么你就好像是博物馆里的老古董。我从来没有考虑过我的文学地位和作用，我只是写我自己的东西。”——渡边淳一语录
“我对婚姻是持否定态度的，热恋的男女一旦结婚，爱情就失去了存在的意义。对生育和组成家庭来说，婚姻是有益的方式，而对爱和性爱──强烈的性爱而言，它只有负面的意义。它让两个人太接近了。距离太近，爱也会变成一种消极的东西。所以我想让强烈的爱燃烧到了高峰便走向自杀。至于我自己，为什么没去选择死亡，那是因为我的爱燃烧到中途就熄灭了，这就是现实。我只是一个爱情的表现者，不是实践者。”
"我喜欢《金瓶梅》那种无拘无束的感觉……伦理与爱是不能共存的……我个人认为，我的小说是一种反社会的小说。"