逍遥右脑 2010-04-02 00:54
概述与细叙
电影里表现一个较大的场面，往往既有鸟瞰式的全貌，又有特写的镜头。叙述事情也如此，要把一件事情，特别是较重大而复杂的事情，反映得详细而全面，也需要对全局或全过程作概括的叙述，同时对局部或片断作钢碌男鹗觥?
毛泽东同志在《湖南农民运动考察报告》中，对湖南农民运动的形势是这样写的：
农 民 的 主 要攻击目标是土豪劣绅，不法地主，旁及各种宗法的思想和制度，城里的贪官污吏，乡村的恶劣习惯。这个攻击的形势，简直是急风暴雨，顺之者存，违之者灭。其结果，把几千年封建地主的特权，打得个落花流水。地主的体面威风，扫地以尽。……农会在乡村简直独裁一切，真是“说得出，做得到”。外界的人只能说农会好，不能说农会坏。土豪劣绅，不法地主，则完全被剥夺了发言权，没有人敢说半个不字。在农会威力之下，土豪劣绅头们头等的跑到上海，二等的跑到汉口，三等的跑到长沙，四等的跑到县城，五等以下土豪劣绅崽子则在乡里向农会投降。
对这场翻天覆地的革命运动，作者能叙述得如此精当而周全，概括而又具体，而且还相当形象，实在是非常高明的。寥寥数语中，对农民革命的目标、
形势、性质、结果叙述得清清楚楚，甚至各类地主的动向，也一一分明地作了交代，使读者对当时湖南农民运动的全局，了如指掌。但在其他一些重要问题上，又大都写得很细致。例如在《革命先锋》一节中对各类农民的态度以及下面“十四件大事”都写得很细致具体。且看“普及政治宣传”中的两段叙述：
打倒帝国主义，打倒军阀，打倒贪官污吏，打倒土豪劣绅，这几个政治口号，真是不翼而飞，飞到无数乡村的青年壮年老头子小孩子妇女们的面前，
一直钻进他们的脑子里去，又从他们的脑子里流到他们的嘴上。比如有一群小孩子在那里玩吧，如果你看见一个小孩子对着另一孩子鼓眼蹬脚扬手动气时，你就立刻可以听到一个尖锐的声音，那便是：“打倒帝国主义！”……
孙中山先生的那篇遗嘱，乡下农民也有晓得念的。他们从那篇遗嘱里〕隽恕白? 由”、“平等”、“三 民 主 义”、“不平等条约”这些名词，颇生硬地应用在他们的生活上。一个绅士模样的人在路上碰了一个农民，那绅士摆格不肯让路，那农民便愤然说：“土豪劣绅！晓得三民 主 义吗？”长沙近郊菜园农民进城卖菜，老被警察欺负。现在，农民可找到武器了，这武器就是三 民 主 义。……
文章通过这些事情的叙述，反映了在共 产 党和农民协会的领导下政治宣传普及工作“收效非常之广而速”的情况。
在写作中，概述和细叙是常常结合着使用的，为的是使读者对客观事物既有全面的认识，又有具体细致的感受。作者对事情的全过程或全局越是了解得全面、深刻，就越能概括精当地说明它的全貌；对每个部分越是体察得深入细致，就越能写得生动而具体。这种办法在调查报告、通讯特写、游记散文中是常用到的。顺理要说明的是，这里讲的概述与细叙，与通常讲的详叙和略叙有所不同。前者是指全貌与局部的关系，后者是指各部分跟表现主题的主次关系而言；采用略写，只因为这部分在文中不占重要地位，并不一定是全貌的概括。
烘托——好花还须绿叶扶
俗话说：“牡丹虽好，还需绿叶扶持。”这是人们常有的一种审美经验。在文学创作中，如何处理好人物之间的各种映照关系，做到主次分明，相得益彰，既不喧宾夺主，也不戕枝弱干，同样也是这一原则的具体运用。
《聊斋志异》中有篇《娇娜》。主角娇娜，是个狐狸幻化的貌美而心慧的姑娘。故事中心，讲的是她和哥哥的家庭教师孔雪笠之间的“良友”情谊。文中，孔生先后与三个姑娘都有牵连：先是对娇娜家的婢女香奴产生好感，继之钟情于娇娜，最后娶的却是娇娜的姨姐松娘。在人物的刻画上，作者是如何处理她们三者之间的关系的呢？且看：
餐讫，公子（娇娜之兄）呈课业，类皆古文词，并无时艺。（孔生）问之，笑云：“仆不求进取也。”抵暮，更酌曰：“今夕尽欢，明曰便不许矣。”呼僮曰：“视太公寝未；已寝，可暗唤香奴来。”僮去，先以绣囊将琵琶至。少顷，一婢入，红妆艳绝。公子命弹《湘妃》。婢以牙拨勾动，激扬哀烈，节拍不类夙闻。又命以巨觞行酒，三更始罢。次曰，早起共读。公子最惠，过目成咏，二三月后，命笔警绝。相约五曰一饮，每饮必招香奴。一夕，酒酣气热，目注之。公子已会其意，曰：“此婢为老父所豢养。兄旷邈无家，我夙夜代筹久矣。行当为君
谋一佳偶。”生曰：“如果惠好，必招香奴者。”公子笑曰：“君诚‘少所见而多怪’者矣。以此为佳，君愿亦易足也。”居半载……时盛暑溽热，移斋园亭。生胸间肿起如桃，一夜如怨，痛楚呻吟。
……又数曰，疮剧，益绝食饮。太公亦至，相对太息。公子曰：“儿前夜思先生清恙，娇娜妹能疗之。遣人于外祖母处呼令归，何久不至？”俄僮入白：“娜姑至，姨与松姑同来。”公子疾趋入内。少间，引妹来视生。年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。生望见颜色，呻吟顿忘，精神为之一爽。公子便言：“此兄良友，不啻胞也，妹子好自医之。”女乃敛羞容，揄长袖，就榻诊视。把握之间，觉芳气胜兰。
……乃脱臂上金钏安患处，徐徐按下之。创突起寸许，高出钏外，而根际余肿，尽束在内，不似前如阔矣。乃一手启罗衿，解佩刀……轻轻附根而割。紫血流溢，沾染床席。生贪近娇姿，不惟不觉其苦，且恐速竣割事，偎傍不久。未几……曰：“愈矣！”趋步出。生跃起走谢，沉痼若失。而悬想容辉，苦不自己。自是废卷痴坐，无复聊赖。公子已窥之，曰：“弟为兄物色，得一佳偶。”问：“何人？”曰：“亦弟眷属。”生凝思良久，但云：“勿须。”面壁吟曰：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”公子会其指，曰：“家君仰慕鸿才，常欲附为婚姻。但止一少妹，齿太幼。有姨女阿松，年十八矣，颇不粗陋。如不见信，松姊曰涉园亭，伺前厢，可望见之。”生如其教。果见娇娜偕丽人来，画黛弯蛾，莲钩蹴凤，与娇娜相伯仲也。生大悦，请公子作伐。……
比较一下就可看出，文中对香奴的刻画，只是为突出娇娜的铺垫之笔。松娘和娇娜的关系则还要微妙一些：作者对于娇娜的刻画用笔比较“虚”，妙处在“传神”；对松娘的形容，用笔比较“实”，功力在“摹形”。这样，描绘前者的时候，仍能为表现后者留有余地；而当写到后者的时候，又能使前者的形象继续得到加强。两人外在的容貌虽然堪相伯仲，然而如果从形态美与内在的精神美相结合的
角度来要求，娇娜无异要比松娘更胜一筹。正是映照手法的巧妙运用，才从双峰竞秀的画面中成功地表现出娇娜风韵独绝的丽质。