逍遥右脑 2018-12-21 22:03
读唐诗，除了培养长久的情怀，还得有眼下的干货。对于学生而言，是要提高写作水平，然而，怎么入手呢？
诗歌的语言是跳跃性的，散文的语言相对严谨，但是两者不是没有共通之处，其实它们都讲究布局，都有逻辑和脉络，可以说异曲同工。因此，好的诗人写文章也不会差，例如李白是大诗人，而他写的文章《春夜宴桃李园序》、《与韩荆州书》也是千古名篇，其知名度不在其诗歌之下。
这其实也说明，多读优秀的诗歌，也能有助于散文或其他文体的写作。诗歌作为最凝练的语言艺术，是可以扩展生发开来，延伸成好的文章的，我们不妨从写文章的角度来读一读唐朝崔颢的名诗《黄鹤楼》。
另辟蹊径：
用历史的空间去开拓现实的空间
唐朝崔颢的《黄鹤楼》是理所当然的千古名篇，传说连李白看了都望而止步，拱手称臣。崔颢的《黄鹤楼》之所以能成功，还是靠自己的写作水平高超才行，这当中包括行文结构，立意布局，我们且从写作文的角度来看一看。
按照常规，写一座建筑物，应该写它的高度宽度，建筑样式，组成部分。然而，崔颢不是以这种方式打开黄鹤楼的，他从建筑本体跳开，而是着眼于建筑功能。黄鹤楼的建筑功能是什么？是借助这个楼体来眺望远方，即所谓的登临，而登临就是用来宣泄情怀的。抓住这一点，崔颢同学就从登临远望的角度入手。
先从哪个角度远望呢？崔颢选择从时间着手，时间怎么远望？可以的，崔颢告诉我们，我们从古代传说去眺望，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，古代仙人子安乘着一只大黄鹤从这里经过，或者说是费文伟坐着黄鹤从这里飞过去，神仙在这里的上空快闪，通过这个传说将游客的目光从当下挪到古代。
黄鹤仙人那是古代的事，黄鹤楼是眼前的建筑物，崔颢将历史长河里飘过的一幅画面剪下来，和眼前实实在在的黄鹤楼一拼接，空间顿时开阔了，这就是古人为什么要怀古的原因。因为怀古就是延长人的视野，拓宽叙事的背景，将诗歌的空间打造得更宏伟。
将历史上的空间和现实的空间结合了，于是想象的大门也打开了，空间也更宽阔，更宏远，因此站在楼台上，想象着千年前的黄鹤飞跃云端而去，马上觉得头顶的白云，脚下的建筑，双手抚摸的栏杆，迎风欲飞的檐廊，都格外地玄远，神秘，你看那一片片白云都似乎在诉说千载的故事，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。
因此，写作文，尤其是写景物，例如山水、建筑，将过去的空间和眼前的实体结合起来，才能给人以联想，激活景物本身的内涵，既要有虚拟，也要有实在。
别出心裁：
用建筑物以外的风景来给建筑物找内涵
上文讲过，楼台主要是用来登临的，观察者的目光不能老是停留在楼体本身，而是要投射出去。此诗的前面就是将目光投射到历史中去，用云中飞翔的黄鹤和仙人进行脑补，进而增加楼台本身的文化含量，以及文化视野。
接下来，就要从史上将目光收回来，投射到当下的风景。当下的是实景，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，在阳光的照射下，汉阳的树木清晰可见，鹦鹉洲植被丰茂，被一大片生机盎然的绿草覆盖着。这个视野图说明了建筑物的高大，可见范围广，能见度也很高，而且还展现出一幅生机勃勃的画面。
接下来的问题是，转折在哪里？目前的画面虽然美，但不能停留，文章得往前发展，得有升华，怎么实现呢？这时候，作者的使命就是要塑造一种登楼的情怀。这个时候，还是靠远望来解决问题。崔颢老师的目光从汉阳树、鹦鹉洲慢慢地往前推移。首先，目光接触到落日，再推移，接触到落日下烟波浩渺的江面，最后，目光落在江水的最终端，也就是水平线的那一头。那一头是什么？按照在外游子的打开模式，就是遥远的故乡，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。
登楼活动文案的主题终于定稿了：望乡，思乡。这是一个神奇的关联方式：作者的写作对象是身在其中的黄鹤楼，然而，感情的维系点则是与楼台相去甚远，甚至风马牛不相及的乡关。但望乡、思乡的情怀和登楼活动不矛盾。通过远处的风景来给当前的建筑物确定主题，通过和建筑物看似不相关的事物来给建筑物的内涵定调，居然如此贴近，画风毫不违背，为什么？
因为作者紧紧抓住了建筑物的功能：登高远眺。透过这栋高楼，目光无所不及，可以眺望历史，可以俯瞰风景，可以思念家乡。站在楼的这一端，想象着另一端的历史和家乡，黄鹤楼成了一座精神世界的高楼，可以无所不见，越是思念远方，则越突出了提供眺望视野的平台是何等不平凡。
崔颢的《黄鹤楼》没有半个字涉及到楼本身的建筑特色，却让这座楼在中国的文化史上树立起来，只因抓住了一个字：“望”。
文案启发：
借助远方的情怀打造眼前的品牌
情怀落脚点在远方，打造的品牌却在脚下，崔颢的《黄鹤楼》就起到了这个作用。这首诗的所有画面都是散发型的，充满着联想，从建筑物本身伸展出去，触及历史、远方。尽管我们不知道这座楼的建筑特色到底如何，甚至连几层都不知道，但我们知道这座楼能让我们看到什么，能让我们联想到什么，能触动我们的思念，这就够了。著名的《登鹳雀楼》也是这样的，让我们看到了黄河，看到了落日，想到了“更上一层楼”的哲学道理，楼的本身如何，反而不重要。
再如范仲淹的《岳阳楼记》，也没有具体写楼本身的特色，而是通过远眺的景色，触动激发我们的情怀：“感极而悲者矣”、“其喜洋洋者矣”，“不以物喜，不以己悲”。
我们写作文，尤其是写建筑物，不要光停留在其本身，而是更要从其功能散发出去，将眼光投放得更远，用脑洞来补足它的意义和品牌内涵。其实，做广告文案也如此。
从这个角度读唐诗，我们得到的干货也会更多。